12 Études

蕭邦的《12 首練習曲，Op. 25》(很可能創作於 1833 年至 1837 年出版之間) 更進一步延伸並鞏固了《練習曲，Op. 10》(1833) 的成就。每首練習曲針對特定技巧，以重覆的抽象音型發展而成，這些技巧包括了斷奏 (〈第四號〉及〈第九號〉)、三度音 (〈第六號〉)、六度音 (〈第八號〉)、八度音 (〈第 10 號〉) 和琶音 (〈第 12 號〉)，不過以這些基礎技巧建構的練習曲，皆更凸顯出蕭邦的精湛琴技與豐富想像力。〈第一號〉又稱為〈風神的豎琴〉或〈豎琴練習曲〉，如歌閃耀的琶音旋律，有著讓人聯想到琴弦在風中共鳴聲響的神奇效果。〈第二號〉是交叉節奏 (cross-rhythm) 的練習，而〈第三號〉則著重於清晰表達不斷變化的獨特節奏型態。〈第五號〉是首微型交響詩，壯麗的中段由左手旋律與右手細膩的裝飾音交相輝映。表現力豐富的〈第七號〉也由左手旋律發展而成，這也是此套練習曲中唯一的慢板樂曲。又稱作〈冬風〉的〈第 11 號〉廣受歡迎，左手進行曲般的主題旋律支持著激昂疾走的右手樂段。《Op. 25》比《Op. 10》更側重左手的技巧，這點也體現在〈第 12 號〉練習曲中，令人想起《Op.10》的開頭練習曲，不過〈第 12 號〉中的琶音是由雙手演奏。